Autor: Ranko Marković

Abstrakt.

In der vorliegenden Dissertation wird das Verhältnis eines im Original für 15 Instrumente gesetzten musikalischen Werkes zu dessen Bearbeitungen für Klavier untersucht. Es wird die Frage aufgeworfen, inwieweit sich das in den originalen Fassungen des Komponisten (Arnold Schönberg) dargestellte Werk in den von seinen Schülern (Alban Berg, Eduard Steuermann und Felix Greissle) hergestellten Arrangements abbildet oder verändert, und welchen Stellenwert diese Versionen in der Rezeption und Aufführungspraxis aus historiographischer Sicht eingenommen haben. 

Der herangezogene Werkkorpus besteht – neben den originalen Versionen für 15 Soloinstrumente und für großes Orchester – aus den vier Klavierauszügen von Arnold Schönberg, Alban Berg, Eduard Steuermann und Felix Greissle, ergänzt um das Arrangement für Klavierquintett von Anton Webern. Von der Tatsache ausgehend, dass die Realisierung der 1906 fertiggestellten Konzeption der Kammersymphonie mit deren erstmaliger Publikation im Jahr 1912 nicht abgeschlossen war, sondern bis ins Jahr 1936 nicht zuletzt durch den Komponisten selbst mehreren Umgestaltungen unterworfen wurde, wird das Augenmerk auf die Bearbeitungen für und mit Klavier, welche von Schönberg und von einigen seiner engsten Schüler vorgelegt wurden, gerichtet. Dies geschieht auf Grundlage einer sich an den historischen Quellen orientierenden Auseinandersetzung mit dem Klavierspiel in der Wiener Schule und unter Berücksichtigung der besonderen Stellung von Klavierarrangements im Rahmen der Konzerte des Vereins für musikalische Privataufführungen.

Die methodologische Verbindung von umfassender historiographischer Recherche und ausgewählten analytischen Vergleichen der verschiedenen Versionen des Werkes erlaubt die Hypothese, dass Schönbergs Kammersymphonie als ein plastisches Konzept aufgefasst werden kann, das in vielerlei Gestalt erfahrbar ist.In der vorliegenden Dissertation wird das Verhältnis eines im Original für 15 Instrumente gesetzten musikalischen Werkes zu dessen Bearbeitungen für Klavier untersucht. Es wird die Frage aufgeworfen, inwieweit sich das in den originalen Fassungen des Komponisten (Arnold Schönberg) dargestellte Werk in den von seinen Schülern (Alban Berg, Eduard Steuermann und Felix Greissle) hergestellten Arrangements abbildet oder verändert, und welchen Stellenwert diese Versionen in der Rezeption und Aufführungspraxis aus historiographischer Sicht eingenommen haben. 

Die Dissertation entstand im Rahmen des PhD Studiums an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien. Sie wurde am 28.1.2025 eingereicht und am 24.10.1025 erfolgreich verteidigt.

Betreuer waren Nikolaus Urbanek, Universität für Musik und darstellende Kunst Wien und Andreas Meyer, Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart.

Gutachter: Tobias Janz, Universität Bonn und Andreas Meyer, Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart.